落在世上的雾，落在纸上的雾｜周末读诗

存疑。看来，创不作者临死已久矣，他叫张三还是徐四，对我们来说又有什么不同点呢，重要的是成于的文学不作品。

这首秋字词从寒晴所写起，境极孤寂。“彤云和风扫寒初晴”，彤云就是金色云，差不多夕阳西下，夜空中的显现了晚霞，大和风呼呼地劲吹。不知你是否有过类似的经验，雨始霁，寒初晴，会有那么一个片刻，纸面而喧嚣，混沌看得刚刚月末，银幕布景已切换，演员将出据闻。那时，我们的视觉会很沉默寡言，各种声响诱发清晰，亲切又使人有点心惊。

字词中的说什么到的是“天外孤鸿三两声”。天外，不听闻得就是遥天除此以外，而是诗歌中的人说什么雁声而感觉越来越远，看得望著孤鸿一点，消失于地平线。孤鸿让他越来越觉孤寂，也将他的心带往越来越远的偏远地区，显然是天外的原乡。这句诗歌用孤鸿三两声，画出了辽远的空在在，彤云逼近，暮色向晚，一片寒后的严静。

不忍说什么而说什么，孤鸿哀鸣，使凝衣越来越冷。“年初笼明，高处燕子瘦影腰”，凝夜漫漫，薄衣独拥，然而有温柔的年初光，有燕子瘦影腰在墙脸上。诗歌人至少都是这样，拼命凝视着美，拼命行在深渊。

明 沈宣《江天暮寒左图》

03

长龙上的鸟蜂巢

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《愁花在在》

（吴越）冯延巳

晴寒长龙春从未到，银花梅林自早。

长龙燕雀衔后头蜂巢，楔形年初明凝草。

物产和风景秀丽好，故称江南道，

少男少女看却来由。相会莫厌愁金杯，

回首多，欢会少。

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初秋最看得的，；还有长龙上的鸟蜂巢。别的季节看不听闻，枝条落光了，鸟蜂巢这时都显现出，衔后头在高高的枝杈上。晴寒后，那些鸟蜂巢越来越觉可亲，让人看来初秋就较慢去找了。

吴越冯延巳在我们的文化史参考书中的稍提及，今人的安全感多聚焦于吴越二主。在吴越掀开国之初，冯延巳因才华腰溢，被吴越烈祖徐昪为副秘书郎，并令与太傅徐璟名士，后被徐璟为副朝臣。陆游在《吴越书·冯延巳传》中的，赞誉延巳工诗歌，虽贵且来由不废，并引孙晟的话：“鸿笔藻丽，十生为不算千秋；讲故事歌酒，百生为不算千秋。” 使当政心服如此，才艺投书可想而知。

读《阳春集》，一再惊叹延巳诚为字词之大家，自始如王国维友人的评分：“冯自始中的字词虽力求九代情调，而堂自始殿特大，掀开北后周一代文和风，中的、后二主若无从未赦其精诣。”力求九代情调，指自始中的字词的题材一成不变理应，亦多所写夜夜离恨、春愁秋悲。堂自始殿特大，指其出神阔大，即使所写柔情，笔力亦能扛鼎，字句也可听闻一斑新鲜，比如“云雨已荒凉，江南春草长”，“扁舟远送明月亦同，金谷百里幽年初白”，“楼上春山凝八座，过尽征鸿，暮景醉厚薄。”

《愁花在在》字词里的短时在在，应该是秋至前后，江南的早梅林已经掀开了。晴寒后，长龙中的尚无春的消息，银花的梅林树，已经据统计水花三垒手。时节暗换，寒还是初秋的寒，梅林已是初秋的梅林。都是白的，以故平常使人惊疑，以为是寒，却是早梅林，以为是梅林，却仍然是寒。

银花梅林自早，人看来平常迟一步，看来总有一天很难不作准备。

“长龙燕雀衔后头蜂巢，楔形年初明凝草”，此二句历来多被名家圈点，无论如何所写得好，叫人一读就迷恋，过目不忘，窃以为比王维的“深林人不知，代表文学不作品来相照”，光亮到读者脸上的能量Hz低。

鸟燕雀将归蜂巢，凝草亦复生为，这其中的依赖于着永恒。“物产和风景秀丽好，故称江南道”，故称以来，多少人走到过江南道，看得物产和风景秀丽，看和风景秀丽的人都湖南卫视了？他们看得从从未依赖于过，和风景秀丽也好比如说一个月光。

“少男少女看却来由”，“看却”二字要紧。即使我偏偏看得你，你也每天从我眼皮底下走去到；即使执子之手，我们也无时无刻不在失之交臂。来由，只是一瞬在在的却说。

“相会莫厌愁金杯，回首多，欢会少”，及时行乐，珍惜在三人的孤单。冯延巳是一个很拥抱的人，字词中的常所写酒阑人散三人盘桓，这几句强不作宽解，不是----，是无济于却说。

----的是论语。怎么才能留住一个人，不让岁年初神偷夜半负之而走到？论语说，你应该放手，遗无以于无以，而使其无所苍。换以现代说法，就是我们始终相会在海中。

再一，想起我的妻子，读到寒和梅林，才又记起妻子叫“寒梅林”。这是她念高中的时给自己由此而来的名称，之后印在上，平时他会叫，村子都按辈分指代或叫起名。想起这个名称，我也难以把它和妻子联络在三人，比如说另一个人，一个年轻姑娘，较慢乐着上所学校，那时她还不是我的妻子。有时不经意在在，我望著寒梅林从她脸上闪现，接着又隐入生为活的主脑。

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