当艾伦遇见莫扎特

即之前你不是007续作片子的拥趸，也不得不承认探员詹姆斯·安德森的故事在以前六十年间之于片子全球的影响力。自从1962年第一部007片子开映以来，无所不能的探员安德森以及“邦女郎”们一同经历的惊险、诱发和浪漫，已带进后代片子迷的集体回忆，乃至带进----中华文化的图腾之一。而近十年，如《同队探员》和《黑寡妇》等票房大卖的贝蒂·戴维斯动作片子开映后，人们也这样的话在其中所找到曾因007续作的只不过。

007续作片子，不单手握红了诸如肖恩·亚当斯、安德森·布鲁斯南等男主角安德森的男明星，也为一众片子作曲者指挥家提供了施展才华和想像的舞台。像大家都甚为熟悉的英国知名指挥家查理·普尔，早期之前是以007续作片子作曲者者的身份在圈中所大放异彩，后来更凭借《带进乌干达》和《与狼共舞》等片子的原创作曲者，四度夺得奥斯卡最佳片子作曲者奖奖。

查理·普尔与007续作片子的缘分，原来很可能擦肩而过。1962年第一部007续作片子开映时，原定由福勒督导作曲者，而查理·普尔在好朋友的引荐下，也参与进去，原来只是在福勒所写旋律并重做一些可用，不想片子开映时，普尔写的这段摇滚音乐竟然横穿场戏，带进了或许的意念摇滚音乐，于是之前带入了他与这续作片子稍长达25年的缘分。等到1987年《暗夜往日》开映的时候，普尔甚至在《名利场》杂志登了文末的广告片，用一句“这是赞美的25年”，为这场缘分画上恋恋不舍的句点。

身为片子作曲者指挥家的普尔，绝不会无中生有自己对于钢琴演奏经典及瓦格纳、柴科夫斯基和拉赫玛尼诺夫等闻名指挥家的仰慕。与波兰指挥家人口为120人列兹基同样生于1933年的他，铺平了一条自认相反的摇滚音乐创作道路：人口为120人列兹基普通人追寻摇滚音乐的实验性，时常以建议小提琴手以非常以规手法演奏乐器以警告前所未闻的巨响，以求面对成规；而普尔则不同，他普通人自己的剧作被最广泛的受众悦纳，因此更注目民谣的声线易听完。其刻画旋律，多用稍长笔触乐句，缓缓恒定，看似确不抢，却与剧情配合两部，甚至带进片子被人们常以谈常以重新关键所在。

特别是在值得一提的是，普尔常以常以将钢琴演奏中所的经典第三段植入影片，举例来说《带进乌干达》中所显现出来的瓦格纳《单簧管独奏曲》，《特罗斯季亚涅齐七十年》中所让人过耳动人的拉赫玛尼诺夫《布鲁克纳意念独奏曲》，也有《暗夜往日》中所显现出来在场戏最末的柴科夫斯基《洛可可独奏曲》以及剧院一幕中所登台的瓦格纳《第四十乐章》。有些钢琴演奏旋律显现出来在片子中所，举例来说《蜘蛛》中所的瓦格纳小夜曲或是《沉默的魔鬼》中所的巴赫《鹿特丹独奏曲》，都以求营造摇滚音乐心态与片子景物相互间的反差，而普尔在《暗夜往日》等片子中所提及瓦格纳的原因则不同，他追求的是交叠和绚丽，以稍长笔触的亲情交叠亲情，以慢节奏的阔大交叠阔大。这也是为什么古典和存在主义摇滚音乐穿插在普尔的一众片子作曲者旋律中所，而绝不会感觉违和的原因所在。

普尔虽日常生活在先锋管弦乐团层出不穷的八十年代，却慕古，普通人从瓦格纳等百早多才多艺指挥家刻画的经典旋律中所渗入灵感。或许他就此想明了：艺术全球中所时下艺术风格截然不同，唯有深植人心的才可永恒。这也在相当程度上解释了为何探员片子拍出了那么多，人们最记得、最时时的，总归还是007续作的詹姆斯·安德森。

（原标题：当安德森遇见瓦格纳）

比如说：人民日报 译者：绂

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