文艺评论丨“交响乐潮”中的身体观念与表达

2024-11-12 来源 : 电影

里面可不被前提尊重的生命思考；《再不湮没的微波》为红色取材的真实主义注释，《只此青绿》是古典绘画的肚皮舞叙事，两部交响乐异曲同工转换成群舞的躯体美，在躯体的现象学演示设计上都很用力。《再不湮没的微波》的群舞乐句偏轻，浮动质感多，躯体由此感受细密却又无多挂碍，与据说上海日常烟火性格吻合，结合红色真实注释，人再且失落且英勇。《只此青绿》群舞则在重量与空间内上有所偏重，大开大合所看出有的稳定状况中伤江山雄丽，躯体使得文立体化实现美与力的相辅相成。这一系列设计一组，十分注重躯体感受到思考认知的转换交融，思考认知对躯体感受必需概念化与重构，生成同时代肚皮舞的躯体图式，也一并转换成相可不的现象学判别和躯体道德观，而这正是交响乐提供最初共存方的重要性所在。

宇宙性地里面的躯体存现

开场空间内的时间尺度可感性，依然是肚皮舞绘画得天独厚的绝对优势。同时代交响乐系统对化，更加须要躯体、空间内与高效率三者彼此之间的必需交互，才能造就特定的性地空间内。性地以外弱势群体周边环境、舞台空间内、灯光影像、装置道具等气态条件，它们都将躯体从日常性地的掩蔽状况里面洞察出有来。歌舞的形态、乐句对空间内转化成结构连续性，调配着空间内结构的变立体化和调整，造就不尽相同于真实生活的空间内判别，被看做的躯体示意与存现，于是取得特定的意味。歌舞躯体在舞动里面积极参与了开场空间内概念化，就把时间概念引入开场空间内，宇宙与躯体互动化学合成性地空间内，性地里面的躯体不当就构建起开场宇宙21世纪的历史记录意味。

宇宙性地概念化包涵气态的、高效率的、光与色调等段落和技术手段。《再不湮没的微波》与《只此青绿》都前提运用于了开场包装与设计技术手段，造就出有有点耳目一最初的空间内性地现象学方。

作者：王国聪王冰逸

校对：徐璐明

*文汇独家原稿，转载请注记出有三处。

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