游戏论·他山之石︱人声小说与赤川次郎：试论小说式游戏

说与一些游戏彼此间的行业给予一些真知灼见 [7]。

2. 长篇小却说和喇叭长篇小却说彼此间构造区别的含义

2.1 喇叭长篇小却说的构造

平面图2 《雨打算曲》第1衹的方式上平面图。平面图里面的C所列示默认，大写小字母所列示默认编为号。

如上所述，喇叭长篇小却说通过一些游戏前推方式上里面的提示默认给予多种不同的情节拓展。例如，《雨打算曲》第一衹的构造（方式上平面图）采行如平面图2标贤的多元题名档形构造的设计，这是一般喇叭长篇小却说的构造。另外，这部创作是由第四部→第1衹→第2衹→第3衹→第二部→外传等6个篇章组成的，可以看借助于创作结构上展现借助于比较十分复杂的多层讲述构造。

2.2 喇叭长篇小却说和长篇小却说构造上的区别

这个十分复杂的多元构造对整个讲述的包含充任具什么样的关键作用呢？为了贤确这个关键问题的答案，这里分别将一些游戏里面的某部份以及完全相同的OVA里面的讲述整部包含详见所列格，并在此为基础进行时综合愈来愈为统计分析。以《雨打算曲2》的第1衹前半段和其完全相同的OVA《引来行凶的著作》（殺人を呼んだ本）第2衹前半段为例。

主要现身架构人物

主人翁（三记次子）：在已是讲述牵涉到所在位置的平面图著作馆临时工的女开放性。好男：主人翁的熟人。显男：快要停下来访平面图著作馆，查找自尽惨案信息的初中教职员。田村所：平面图著作馆管理员充任法官，男开放性。大原：家中自尽的萩家妻妹之一。象山：家中自尽的萩家妻妹之一。持田村：象山所在美国公司的下属。友纪：象山的女儿。忠男：家中自尽的萩家的外孙。

所列2a 喇叭长篇小却说《黑川次郎 雨打算曲2》第1衹整段份构造所列

在构造所列里面，段落（讲述链上的包含一个单位）是根据讲述牵涉到所在位置进行时的分类。flag是所称接踵而来特定的惨案时有否（on或off）进行谈判了必需条件的变可用量、徽章。例如，在所列2a的A -11里面并不需“深入调查萩家自尽惨案”的可能下，G-06的惨案里面则会再次借助于现强制执行停下来向结局的徽章（变成on）。

所列2b黑川次郎《引来行凶的著作：我的平面图著作馆》第2集（前半段）构造所列

如前所述，在喇叭长篇小却说里面，惨案的停下来向或许则会因默认的多种不同而稍稍多种不同，从构造所列里面也可以知悉这是采行了多直通解构的形构造的设计。另一方面，整部长篇小却说则停留在单直通解构上。这一点混合构造所列愈来愈为以一个单位段落包含的方式上（平面图3）立刻很较难看借助于来。

平面图3 从右：喇叭长篇小却说的方式上平面图 右边：整部的方式上平面图

那么，这种构造上的区别意味着什么呢？

2.3 表面会讲述的再现

首先可以说贤了由长篇小却说拍成歌舞片为的喇叭长篇小却说概要地再现了OVA里面并从未刻画的部份（不止）。从构造所列和方式上平面图的愈来愈为可以看借助于，喇叭长篇小却说版本本里面自组了OVA里面并从未的“公寓”、“国立大学”、“酒吧”等过场，使讲述结构上愈来愈加挺拔。这在《日光》里面也举例来说，整部的篇章被分别编为入一些游戏的第四部和第三衹，而在整部里面只有短短数行注解篇章的“无解样的老师之死”被大幅拓展为一个许多人注意的讲述，作为第一衹编为入整个讲述里面，甚至将整部里面再次借助于现的以一个女孩为关键点的一集讲述原先作曲并须要为第二衹。也就是采行了一种混合各段落的“连在独自(embedding)”（Prince, 1987）构造的设计的拍成歌舞片为作法则 [8]。

而且，这种拍成歌舞片为也可以忽视是不负责任引借助于了OVA里面并从未借助于从前所列层的“表面会讲述”（即根据中站的默认所原先所列露借助于来的讲述）。宫崎一(1985)忽视在歌舞片、不止喜剧草稿的作曲里面，作曲者需通过剧中现身架构人物的的发展个人经历、孤独环境等，甚至是过场上并从未再次借助于现的部份（紧密结合环形讲述）来孤独态度更让人兴奋 [9]，并且根据作曲者的感受开放性，通过光影直通的交叠，使讲述愈来愈为生动有意思，更让人兴奋。而在以黑川次郎的长篇小却说为OVA的喇叭长篇小却说里面，一些游戏工程师或将黑川OVA里面隐藏的表面会讲述拉借助于岸边，或是作曲了一些连讲述表面会也并从未的整部。

也就是说上这是在常在的写借助于和鉴赏里面，受众和影迷通过对句法则、底片发挥打算象开放性的中学毕业解的“连在独自举动”，也就是；也的空借助于“数量有限”(Wolfgang Iser, 1978)。在长篇小却说和歌舞片里面，原作者（取而代之手）一个人地或感受开放性地将句法则里面“平滑”的部份和“细密”的部份编为织在独自。那就是以过场法则为两处，通过中止法则、详述法则、请注意法则等的交替善用把握讲述的快节奏 [10]。以本题名所探讨的“长篇小却说拍成歌舞片为的喇叭长篇小却说创作”为例，可以忽视，OVA者通过详述法则和请注意法则去除了平滑的部份，而一些游戏工程师在这种加快讲述实质性的部份附加整部立刻使得OVA的快节奏（就结果上来却说）减缓。另外，比如OVA里面用过场法则刻画的所列2b的b-08部份，在所列2a的B-07和B-08两东南侧被分别换成了三个默认。也就是却说，原先OVA者在这里只给了一种写借助于或许，而在喇叭长篇小却说里面却被连在独自了9种模构造的设计，为受众透过了多重的时间段开放性。或者，如所列2a的F-03，随着讲述的揭开，“玩者（受众）在短时间内人隐藏着悬疑所需的来龙去脉的大都，按下一些游戏操纵器的特定手柄，启动名为‘悬疑闪存’的该系统，立刻可以给予概要的信息”的这一富含一些战斗该系统的写借助于举动，不非常少空借助于了OVA的数量有限，也是在连在独自取而代之手在句法则里面有意建构的数量有限。其次，这一点在喇叭长篇小却说和OVA构造所列里面显著不对等的注解可用量上也能取得说贤了。Bremond(1966)所称借助于“讲述整部的揭开，无论对原作者，还是对受众来却说，都是在或许的默认里面大大并不需的互动”，喇叭长篇小却说的工程师比任何解构形构造的设计都愈来愈一个人地为玩者建构真仍要的“讲述并不需互动”。

2.4 直通开放性解构和非直通开放性解构的混合

从平面图3的方式上平面图的愈来愈为里面可以看借助于，长篇小却说和歌舞片等传统题名；也解构形构造的设计以单向直通开放性揭开的方构造的设计看借助于讲述，而在喇叭长篇小却说里面，在默认再次借助于现前都是直通开放性的揭开，但默认附左右则会渐变双重或三重整部，由此包含非直通开放性构造。根据讲述的实质性可能，第一次写借助于举动和第二次写借助于举动的整部须要则会稍稍多种不同，这也是喇叭长篇小却说远超过的“卖点”。除此基本上，它还以包含大块构造的设计整部（一种“无时开放性”）的形构造的设计再次借助于现，而这种大块整部很难在讲述时间段直通上看到准确的整合。例如，在段落F的公寓过场里面，讲述揭开的时机和排序或许则会根据并不需的多种不同而稍稍变；也，以及在显男的身份仍然是个无解的可能下讲述被强制执行就此结束（ＥＤ－01）的时机也在很大持续性上取决于玩者对默认的并不需。

这里再行次简介一下Bremond所却说的“讲述整部的揭开，无论是对原作者，还是对受众来却说，都是在或许的默认里面大大并不需的互动”，以及喇叭长篇小却说就是借此享用这种“讲述并不需互动”。喇叭长篇小却说沿袭了注解电次子一些游戏所成立的解构形构造的设计，借此通过透过并不需互动来看借助于讲述的多重情节、多结局等讲述的理论上，其里面大部份是也就是说不可逆的如平面图2标贤底部的讲述，即；也的一丛方式上平面图。本节所探讨的“在直通开放性解构里面连在独自非直通开放性解构的手法则”，如平面图3从右侧标贤，在原则上维持了从讲述的起点到形成末端的三站的位阶构造的同时，我们可以看到从下位项到上位项的非段落开放性地揭开讲述的某种持续性，借用德勒姆(1980)的衹，就是拓展成“小叶型讲述构造”的某种持续性。而这种精心策划当今由著作籍固定下来的传统题名；也直通开放性解构模构造的设计的“超句法则”构造的设计解构构造 [11]这两项将越来越普及。

3. 由喇叭长篇小却说“讲述的理论上”激起的各个领域

前述里面通过对黑川OVA和拍成歌舞片为后的喇叭长篇小却说的愈来愈为统计分析，可以确定喇叭长篇小却说有已是没法接受讲述理论上的取而代之容器的某种持续性，后面我打算探讨一下因这种“理论上”而去除的讲述构造上的具体关键问题。

3.1 一些游戏软体的大容可用量；也与句法则可用量的关键问题

ABC一些游戏机开放效能大大提高的题名；也近代史，也是一些游戏软体存储容可用量大大增大的题名；也近代史。其容可用量从原先的ROM -软盘（千小字符；KB）增加到CD-ROM（兆小字符；MB），再行增加到从前的DVD-ROM（千兆小字符；GB），而可存储容可用量的大大拓展也为喇叭长篇小却说提升过场精致度以及充沛讲述整部透过了技术开发支撑，当然Gmail异议也是十分渴望，这也逼迫摄制组只得为了满足Gmail的需求而作借助于努力。

当然，由黑川的创作拍成歌舞片为的喇叭长篇小却说也不都只。与前的以静止过场为主的创作多种不同，DVD版本《日光》里面每个整部的过场东南侧都插入了精致的CG原作。毫无确实是第四部里面的歌舞片构造的设计所列现，尽管OVA里面不不存在这一部份，却让人看上去是在适当忽略黑川创作仅有的要素（回转开放性印象主义的异全世界内【笠井潔，1996】）以及黑川独特的歌舞片所列现手法则的为基础所进行时的原创拍成歌舞片为。尽管这款一些游戏的整部须要属于渐进型的 [12]，但是这种歌舞片构造的设计的过场却已是一种向心力，让人深深地带进讲述不止里面。例如，平面图4通过公共汽车随之远方的CG原作所列现借助于了在瑰丽又寂寥的秋日黄昏里面被三人抓住的过场。在本作里面，通过在简短的恰好连在独自这些简单却精致的原作，失败地为玩者们原先构筑了黑川创作里面特别是在的异全世界内。

平面图4 同类型利用CG适当再现静态过场效果的喇叭长篇小却说创作。《日光：浮于钟后行凶惨案》、Victor Interactive Software

如前所述，喇叭长篇小却说所含有的句法则可用量是极度充沛的。在价格上，多半角川书店本单本约为500额度，而一些游戏软体的价格则是前者10倍，为5000额度 [13]，但若是（极端地却说）将现有的一本长篇小却说并不需要作为电次子长篇小却说借助于售，恐怕不则会有受众忽视该长篇小却说充任具10本角川书店本的效益。如平面图2和所列2a标贤，以某个一个大讲述结合另一个一个大讲述而包含的喇叭长篇小却说，随着软体存储容可用量的增大而大大愈来愈为看上去。

因此，在以长篇小却说为OVA摄制喇叭长篇小却说时，需大篇幅拓展OVA讲述整部才能抵得上10本角川书店本和历史书籍精装著作的价格。那么这里立刻毫无确实去除一个确实，“如何拍成歌舞片为呢？”Giannetti（2002）将散题名创作的拍成歌舞片为持续性分为三种种类：都已的拍成歌舞片为（literal）、忠于的拍成歌舞片为（faithful）、至多拍成歌舞片为（loose）。例如，将黑川的创作拍成歌舞片为为喇叭长篇小却说时，不非常少需满足作为架构消费者的黑川次郎的受众忠于整部的渴望，同时为了充沛一些游戏句法则可用量，还需在民主自由拍成歌舞片为的也就是说下拓宽讲述的剖面和广度。打算到这里，我很好奇心根据黑川的创作拍成歌舞片为的喇叭长篇小却说，能否完美没法接受讲述的理论上，以及有否并能在忠于于整部与民主自由拍成歌舞片为彼此间保持良好平衡。

3.2 黑川创作的“快表现力”与喇叭长篇小却说的相开放性

再行次愈来愈为下所列2a和所列2b的构造所列。可以看借助于尽管是依然相同的讲述框架，但喇叭长篇小却说的篇幅却比OVA要长得多，这一点那时候题名的探讨里面也可以得借助于。对大多数受众来却说，最并不需要的关键问题是，完成第一次讲述互动后，第二次停下来另一条讲述直通时，只得移位写借助于两条讲述直通里面重合的部份 [14]。换言之，喇叭长篇小却说讲述全方位的在结构上致使了匹配，而黑川创作的风行也是因为其创作的情节前推很快，并能让受众较慢沉醉于讲述里面，而喇叭长篇小却说的这种“匹配”则减慢了黑川的快节奏 [15]。

在讲述的简短经常可以看到这种多层构造遭受的“失速”。为了避免多情节、多结局带来的多条新直通的讲述不和，多半则会在终于一部份将前的来龙去脉一口气带上，并将这些来龙去脉相联起来强行就此结束讲述。而此前以对衹为主体的悦耳的解构快节奏（这也是黑川创作的在结构上之一）被快要阻断，接着立刻在短短数页的叙述里面终告讲述就此结束，因为“补叙”在讲述里面东南侧于悬而从未决的精神状态，一般而言则会在写借助于后给人埋没沉重的看上去 [16]。

另外，默认彼此间（从一个默认到下一个默认彼此间）的句法则可用量也是个关键问题。由于喇叭长篇小却说是一些游戏，受众最有语意的大都是默认的东南侧理方构造的设计。一些游戏软体存储容可用量的增加，使得创作结构上的句法则可用量被缩减，同时默认彼此间的句法则可用量也业已增加，这就致使了即使是一般来说欢迎写借助于的受众，也则会在写借助于喇叭长篇小却说时因为下一个默认按时不再次借助于现而短时间内人焦躁不耐，同时也则会短时间内人讲述的前推加速缓慢 [17]。衹虽如此，如果以去除匹配为目的，一味增加没法起到“关卡”关键作用的无含义默认，只则会减弱写借助于时的产生共鸣，已是一些游戏精准度不佳的创作。由此也可以看借助于，以默认为中站的多直通解构，承诺作曲者符合非常传神的讲述建构并能。

在《雨打算曲》的第四部里面，用大篇幅的篇章概要介绍了作为主人翁行动起点的住宅。但这一段在黑川OVA里面只有不到十页的篇章，并且在这之后立刻赶紧特设了钩次子 [18]（将受众带入第一个好笑），但玩者在一些游戏里面却需花很长时间段仔细确定从地下室到三楼的各个房间。尽管如此，当受众开始说贤了这个讲述的主要过场是在住宅除此以外的大都时，除了在一些游戏没多久开始时则会看上去到“因冗长而遭受的讲述失速感受”基本上，甚至则会怀疑这个第四部本身不存在的含义。而且，要打算启程并能知悉其含义的篇章（OVA里面并从未的原创的“第二部”），只能要将在这个篇章前的32衹讲述全部写借助于完毕，并且，若要驶向右边的OVA（外传），还需得西国而游戏全部13个结局。除了关键在于一些游戏技术开发上的精准度基本上，因移位整部而致使的匹配，也承诺玩者符合实事求是写借助于举动的放心。如果对这个一些游戏并从未适当的执着，是很难玩到终于的。也就是却说，基于“喇叭长篇小却说是一些游戏”这一尤为（也是最）究竟的也就是说，既然采行了只能攻破所有新直通的重视“一些战斗该系统”的讲述觉察（=中学毕业解）该系统，必然则会再次借助于现很多因没法失败西国一些游戏而受挫的受众，以及这种对整个讲述依然毫无含义的，冗长的（依赖黑川特有的快表现力）第四部也是某种持续性的 [19]。

3.3 联络直通讲述对主旨开放性的误用

关于2-3里面采行的基于“连在独自”的包含作法则，还有许多人关切的点。再行移位一次，在《日光》里面，OVA的部份被置于第四部和第三衹里面，一些游戏取而代之手基于一些战斗该系统的目的在这里面间自组了自己原创的第一衹和第二衹（联络直通讲述），而且，还追加了取而代之第二部和简短。这里的关键问题在于，由于一些游戏创作里面连在独自了两个取而代之讲述，因此在第四部里面对受众暗示的讲述主旨（围绕钟后牵涉到的关卡）在第三衹前都不甚贤晰。对于受众来却说就像是“不得不写借助于了10集联络直通讲述，却在想到主旨的时候冷不防地步入了仍要题（第三衹）”，对于并从未带入过OVA的玩者来却说，或许则会有点讲述的揭开有些不自然环境，而有整部基础的玩者也则会有异物混入的违和感受。此外，《日光》里面带入了“七个可怕的手柄”来替代在前作《雨打算曲2》里面给予赞赏的“悬疑闪存”。但是，与前作的“悬疑闪存”（详见所列2a）是对此段讲述的倡议起关键关键作用的来龙去脉整部（对精神状态和事象的份题名件）所多种不同，“七个可怕手柄”无论如何朝向到了与此段毫无关系的“的学校里流传的怪谈”上，而此段则被遗忘在了旁边里面 [20]。

后面我打算探讨下宫崎（前题名）提借助于的草稿技术开发开放性关键问题里面的有关“平行”（行ってこい）和“混嵌”（まぎれ）（以上为草稿学里面的用语）的关键问题。首先，“平行”的语意是所称在讲述整部的前推方式上里面过于侧重对联络直通讲述（不存在感受憎恶或无含义）的采石场，从而失去与此段讲述的平衡，毁坏了讲述结构上的包容感受。另外，；也的“混嵌”是所称讲述主旨推断，或者是情节里面再次借助于现的某个过场并从未任何含义，以及讲述在前推的方式上里面情节愈来愈为慌乱。喇叭长篇小却说多元题名档的特开放性致使情节去除理论上，因此如果为了缩减OVA情节自组小插曲的衹，立刻则会较难误用主旨，可以却说，如果为了一些战斗该系统而福离情节拓展，则很有或许则会侵蚀“长篇小却说”的事物。

3.4 黑川创作喇叭长篇小却说；也的精准度

从上述探讨里面我们可以知悉，黑川的很多创作都充任具并能被拍成歌舞片为为多种不同于传统题名；也写借助于举动的“喇叭长篇小却说的某种持续性”，但另一方面，喇叭长篇小却说本身的讲述模构造的设计也有一个缺陷，那就是它则会强加黑川创作“吸引受众的基本特征（如快节奏）”。

终于，我打算所称借助于黑川的创作本身充任具的很难一些游戏；也，毫无确实是喇叭长篇小却说；也的几点基本特征。比如《少女的长眠》（少女たちの眠り）主要采行的是在第一部份制造好笑，第二部份解开好笑的构造，但却在简短东南侧唐突地植入了“真相=机械人”，或者“真相=陨石坠落引来的感受染散布”这样过于复调的公理。从受众的某种持续性来看，就则会对该创作的属开放性去除究竟是搞笑长篇小却说还是科幻长篇小却说的困惑 [21]。这部创作的OVA由所列层的围绕女巫的（《少女的黄昏》）和表面会的（《少女的长眠》）所包含，如果将黑川着力承接的“少女”的憎恶概念换成“机械人”，那么这将从根本上精心策划黑川在九部创作里面所要传递的思打算。黑川的所有创作乍一看似乎都是由配角飞轮(character-driven)，但也就是说上也同时不存在着整部飞轮(plot-driven)，所以并不是并能至多愈来愈动整部和主旨的创作 [22]。从将机械人与女巫置于同一个要素下的剧中来看，对于为何并不需将黑川的创作拍成歌舞片为为喇叭长篇小却说的因素，或许短时间内人摸不着疑惑。

此外，黑川的悬疑长篇小却说吸引受众的一个大都就是在搭档（罗宾、拍档）和业余侦探（非专业警探）的剧中里面穿插在一些笑料，但在喇叭长篇小却说里面，例如，在所列2a的G-02的上吊录影，给借助于了一个“上吊的衹，腰椎间盘突借助于症能治好吗？”的显粹作为真的的默认，而在整个一些游戏里面多种不同这样的笑衹有很多，若是把它当作冠有“黑川”之名的创作来思维的衹，那么怎么表述黑川的趣味语法则呢 [23]？和上面谈到的机械人一样，如果将其当作一些战斗该系统的真的的衹，怎么来忽略这种笑衹的趣味感受也是个关键问题。

Genette (1982) 曾探讨过源句法则（下层句法则；hypotexte）与转成的戏仿句法则（上层句法则；hypertexte）彼此间的一些战斗该系统。这里以次郎的创作为例，比如《我是兔次子》（我輩は兔次子である）和《我是兔次子行凶惨案》（我輩は兔次子である殺人惨案），或《光影》和《嗣后 光影》，尽管这些创作不是一些游戏，甚至是属于散题名行业的创作，却能在这种句法则彼此间清晰地感受受到一种如长篇小却说般的“一些战斗该系统”。也就是却说，从数不清的诗人里面除此除此以外并不需黑川，并将其创作拍成歌舞片为为喇叭长篇小却说的事实，再现在一些游戏创作的细节上就是即立刻福离OVA，被大幅愈来愈动，玩者（受众）也能在ABC机前三人享用。

4. 结论

左右些年来极度风行的NANA长篇小却说先后大同类型了忽略解构视角（从第二剧中的视角叙述）的联络直通讲述 [24]。这种作曲模构造的设计不非常少可以让人愈来愈深地沉醉于讲述全世界内里面，并且有助于讲述直通的许多人注意统一。或者如2-3所探讨的，讲述里面成片的部份由受众（影迷）发挥自己的打算象力来空借助于，若是对从其他配角的视角进行时叙述的创作拥有者否定的论调时，可以忽视联络直通讲述（不去写借助于联络直通讲述）。

与此相对，喇叭长篇小却说则是一种不负责任短时间内受众去写借助于联络直通讲述的取而代之讲述构造。因此，不论此段讲述多么卓越，如果受众忽视并从未朝向此段、转到联络直通讲述的必需开放性（如果联络直通讲述并从未一定的份题名件效益、讲述效益的衹），该创作的评分立刻则会很快下降。喇叭长篇小却说就是这样一种评分框架相当宽松的长篇小却说种类。

Barth (1973) 曾写道“海贤威的快乐在于，谁都不则会在上次写借助于时紧接移位的篇章”，这句衹并不是所称受众在某种原则上拘束下逐小字逐句去写借助于海贤威的晦涩深奥的《追忆似水春光》（A la recherche du temps perdu），而是在民主自由写借助于举动下受众的自主并不需。但是，在拍成歌舞片为自黑川创作的喇叭长篇小却说创作里面，如前题名所述，如果打算要写借助于到隐藏在创作终于的OVA，在此前，只能反复写借助于许多移位的整部，一遍又一遍地反复通过数十衹的讲述篇章。可以却说这是一种既准许民主自由并不需，又不准许民主自由写借助于的充任具挑战开放性和攻击开放性的讲述构造。

喇叭长篇小却说的快乐，就在于谁都不则会在每次写借助于时紧接移位的篇章。

如果黑川OVA的喇叭长篇小却说创作某一天能让受众以黑川创作的快节奏通过所有联络直通讲述，并且大多数受众都并能通畅地启程终于的OVA的衹，那么这时大家都则会认可这个创作展现借助于10部黑川创作的效益吧。

正题名：

[1] 平均每年20部创作，25年周内突破400部创作，就让短时间内人惊愕。

[2] 黑川自作为诗人借助于道以来立刻以“讨厌肤浅不堪的刚才”以及“不适合逻辑学严谨精妙的悬疑长篇小却说”为由，之前不遗余力作曲“简练精采高亢的惊悚长篇小却说”（《鹰眼旅客列车》后记）。而且或许有很多受众（主要是女开放性）看到了黑川的悬疑长篇小却说在悬疑基本上的个人风格。这一点也可以从大妻男童国立大学黑川次郎研究则会编为（1995）236页篇章依然全是关于现身架构人物的开放性格和自尊的叙述里面看借助于。黑川次郎长篇小却说的远超过个人风格以及抓住受众眼球的远超过新武器立刻是对这种市民长篇小却说暴风格的实事求是，同时这也是其在悬疑长篇小却说界内被视为末流的因素。也就是说上，在评语批评除此以外的悬疑评论界内里面，探讨黑川次郎的，在此之前只有笠井潔一人（参照笠井潔，1996）。

[3] 歌舞片从《外套与机关枪》（1981年，导演：相井真司，公开发行：日本放送协会电视台）到《自尽者的学园祭》（2000年，导演：筱原哲雄，公开发行：日本放送协会电视台）有10影视作品，不止喜剧从《鹰眼旅客列车》（1978年，日本放送协会ABC台复刻版本）到《灵异巴士惨案簿》（2004年，日本放送协会ABC台复刻版本）则有数60影视作品。

[4] 河村美沙、西村京太郎等人气悬疑诗人的创作被拍成歌舞片为为一些游戏的也非常少有两部，且多是在掌上的黄金时代（移植到其他E-的除外）拍成歌舞片为的。而侧重于拍成歌舞片为悬疑长篇小却说的因素，可被忽视是这一种类充任具“解无解”开放特殊性的一些战斗该系统、趣味，很较难与ABC一些游戏关系在独自。

[5] 电次子一些游戏原先是小字如其名的“电次子一些游戏”，但由于掌上黄金时代大同类型了很多以悬疑为主旨的一些游戏，例如堀井雄二的OVA拍成歌舞片为的《水路镇连嗣后行凶惨案》（Enix，1985年，FC用）以及《函馆速食行凶·消失在鄂霍次克》（ASCII，1987年，FC用）等等，先后句法则写借助于型的一些游戏立刻开始在日本已是主流。但是，在超级世嘉再次借助于现自此，采行这种种类的电次子一些游戏大部份都随之偏重于拓展为恋爱模拟一些游戏。另外，如果愈来愈为一下电次子一些游戏与配角扮演一些游戏的配角分工也则会看到一些有意思的大都。尽管电次子一些游戏多半也隐含配角扮演的开放特殊性，不过，电次子一些游戏的讲述背景多半都是被仅限在一个愈来愈为小的民主自由空间范围内，且采行的是以架构人物为早先的集合像构造的设计（Grand Hotel形构造的设计）的叙述方构造的设计，而配角扮演一些游戏则是让主人翁在一个不大的民主自由空间范围内旅行，采行的是在这个方式上里面自组不和或冲突的叙述方构造的设计（铁新直通歌舞片形构造的设计）。但是，对于可用西国月初份认识了配角扮演一些游戏要素（讲述的架构）的玩者来却说，这两种方构造的设计的区别立刻并从未了含义。

[6] 肇始chunsoft在1992年公开发行《弟切草》时将其定名为为“喇叭长篇小却说”一事。都是，它充任具通过过场（sound effect）使讲述充任具憎恶的更让人兴奋的在结构上。此外，因chunsoft在1994年大同类型的《惊悚大白鲨雨》（かまいたちの雨）里面采行了“所画构造的设计底片架构人物刻画”（平面图5从右）的作法则，而立刻使得喇叭长篇小却说比底片句法则愈来愈凸显注解句法则和喇叭句法则。本题名参照的黑川次郎的喇叭长篇小却说《雨打算曲》《雨打算曲2》《日光》也采行了这种刻画法则。另一方面，凸显配角的设计和刻画的轻长篇小却说型一些游戏从1996年一些游戏厂商Leaf发卖《白鸟》（平面图5右边）以来，立刻被叫作“感受官长篇小却说”。但是，左右些年来以大容可用量DVD-ROM作为多种类型的一些游戏，都以包含精致唯美的CG原作作为其产品的众多代表性，而多种不同这样的将两者混合的“喇叭·感受官长篇小却说”创作也越来越多。

平面图5 从右：所画构造的设计架构人物刻画法则 右边：凸显配角的设计的刻画法则。

惊悚大白鲨雨（chunsoft,1992）／白鸟（Leaf,1996）

此外，长篇小却说型一些游戏也进行时了其他为了让，比如全原作和全语音版本的喇叭长篇小却说“互动剧场（やるドラマ）”（例如《拥背著季节》（季節を背著きしめて）和《双重配角》（ダブルキャス）都是SCE大同类型的一些游戏， 1998年，PS用），还有以双人视角前推讲述的《互动长篇小却说·寂静岭》（科乐美，2001，GBA用）等。另外，1980二十世纪掌上潮流时风行的“一些游戏著作”，是根据默认谱系揭开多种不同的讲述整部的多情节构造的设计轻长篇小却说，因此也可以却说喇叭长篇小却说与感受官长篇小却说都是一些游戏著作的ABC一些游戏；也形构造的设计。一些游戏著作是将讲述的每个篇章至多地（在某种含义上，至多地）置于于著作里面的各个题名档上，然后通过特设好的谱系默认将各个篇章题名档到某一页的某一篇章从而编为织包含一个许多人注意讲述的一种采行了非直通开放性（non-linear）写借助于模构造的设计的散题名创作。

[7] 尽管本次探讨的重点是长篇小却说的一些游戏版本本和OVA的对比，但非常少凭这些还不足以形成一个许多人注意的喇叭长篇小却说理论。此外还有很多其他有必需进行时详述的人事，例如，（取而代之本格悬疑长篇小却说诗人我孙次子武丸的）《惊悚大白鲨雨》复刻版本的草稿被原先编为写以及这部创作在喇叭长篇小却说里面给予了最高评分，这些都很不可忽视，还有他在其网站发所列电次子长篇小却说（e-novel）这一点也不容忽视。此外，左右些年来，在iPhone上可用在直通推送服务的“iPhone长篇小却说”的风行也是许多人关切的一个关键点。比如推向iPhone长篇小却说潮流的《Deep Love》（Yoshi）拥有超过2000万次的前所未见访问可用量。基于以上这些，我打算在另一篇篇题名章里面探讨电次子长篇小却说理论的拓展。

[8] 其他由黑川创作拍成歌舞片为的喇叭长篇小却说如《少女的长眠》《雨打算曲2》也举例来说如此。关于这些创作右边再行探讨。

[9] Prince（1987年）将十分复杂多面的配角叫作“圆形架构人物（round character）”，并将其与也就是说扁平的配角（flat character）进行时了对比。本题名里面将“圆形的”（円球的）这一用语所列述为“多直通解构”。

[10] 讲述的解构快节奏是通过刻画不止的过场法则、以摄像方构造的设计描述讲述整部的中止法则、简略概述讲述整部的详述法则、以及无论如何不中有讲述整部的请注意法则等所列现的（Genette，1972）。

[11] 有关超句法则理论，请参照内田村勝（1997）。

[12] 讲述整部的须要主要分为在简短部份就将短时间内人评语深刻、冲击开放性的不止再现给受众的“开门见山型”，以及按照排序慢慢导入的“渐进型”。

[13] 非常少以创作没多久发卖时的价格来看，黑川次郎创作拍成歌舞片为的喇叭长篇小却说，《少女的长眠》超级世嘉版本为10800额度/ PS版本为3800额度，《雨打算曲》《雨打算曲2》《日光》则为5800额度。喇叭长篇小却说的二手价格一般也不则会大跌，分之一在2000额度至少。

[14] 那时候句法则的时间段开放性由原作者操纵，受众的时间段开放性则由写借助于举动至少。也就是却说，在传统题名；也写借助于方式上里面，从哪里开始中学毕业、并以什么样的加速写借助于某一部份都由受众民主自由操纵，且对于不打算中学毕业的部份，受众也可以并不需紧接，或是只中学毕业个至少，另外受众还可以随时写借助于仍然写借助于过的部份。进一步却说，这必要是区分开受众的选举权。但在喇叭长篇小却说里面，受众则只能遵循取而代之手制定的原则上来写借助于，也就是受众的时间段开放性被句法则的时间段开放性所束缚，致使民主自由度极度低。尽管某些一些游戏仍然充任具较慢紧接已中学毕业篇章的机制，但与以往民主自由的写借助于举动来得，还是极度不方立刻。

[15] 但是，愈来愈不可忽视的是，除了《停尸房的进餐》（死体置場で夕食を），其他的电次子一些游戏（《鹰眼旅客列车》以及《三色兔次子艾薇的龙骑士道》）都并从未考虑到黑川创作的“快节奏”。电次子一些游戏里面多半都则会有为了搜罗信息而深入调查各种配角的侦查，但这一般而言则会已是情节实质性的妨碍（反之，无论如何并从未妨碍的一些游戏也是失败的），仍要是这一在结构上使得黑川创作本身充任具的快表现力和于是便感受被动摇了，同时也让人有点并不需黑川的创作进行时拍成歌舞片为并并从未什么含义。关于《停尸房的进餐》，请参照正题名19。

[16] “补叙”是草稿学里面的用语（宫崎一，1985）。

[17] 尽管喇叭长篇小却说包含底片这一原素，但在解构上采行的却是基于注解的过场法则。且与歌舞片多种不同的是，由于喇叭长篇小却说采行的是静止的平面缩放，过场过场扩散的加速依然可以却说是东南侧于零的精神状态，因此与原先只有句法则的长篇小却说是通过过场法则来实现过场的转成所多种不同，喇叭长篇小却说是由中止的底片贯穿始终的，所以则会让玩者看上去情节实质性缓慢。例如，《真实之声·暴风之遗憾》（Warp，1997年，SSF用）这款一些游戏通过去掉底片，抑制玩者的个人记忆和隐开放性知识，让玩者以在头脑里面自我打算象过场的方构造的设计来去除静止平面缩放带来的停滞感受，并在此为基础，采行了对白配音（喇叭句法则）的过场法则提升快节奏，但遗憾的是，从与ABC一些游戏的架构原素相冲突这一点来看，可以却说该创作的受众从一开始瞄准的立刻是听障族集合（年轻人）。

[18] 钩次子是所称一个讲述里面并能引来受众或影迷的热情、并日后他们继嗣后往下写借助于的刚才（Katahn，1997）。

[19] 在黑川成名作被一些游戏；也的《停尸房的进餐》里面，玩者只能在自己特设的有限时间段内完成讲述西国。这是一种在时间段上特设“精神上（只能关键在于的条件）”的仅限时效讲述，同时也可以却说是将凸显借助于借助于快表现力的“一些战斗该系统”带进讲述的一个许多人注意。

[20] 此外，由于1995年发卖的刻画校区内七大可怕情形的喇叭长篇小却说《校区内惊悚讲述》（Banpresto，SFC用）极度卓越，对比之下则愈来愈凸显借助于了其在篇章上（特别是对喇叭长篇小却说影迷而言）的平滑。

[21] 其他的例如，在整部里面对教著作育人很有语意，盗用公款的污水老师水谷，在一些游戏里面甚至被自组了“回事是的政府召集的陨石深入调查特务”这种短时间内人瞠目结舌的剧中，关于这点有否能被迷恋黑川的影迷们没法接受，还是个确实。如果把这些毫无确实是“一些战斗该系统”的趣味实践的衹，那么就如折原一（2001年）所称借助于的“用的梗不大胆，就则会很较难短时间内受众短时间内人败兴，巨作和劣作一般来说非常少在一步之遥”那样，可以忽视这是较难使创作OOC的危险开放性为了让。

[22] 由于黑川的创作是由《三色兔次子艾薇》复刻版本、《三姐妹侦探团》复刻版本、《鹰眼》复刻版本、《取而代之娘》复刻版本、《恋母警探》复刻版本等现身架构人物拥有充沛个开放性的复刻版本长篇小却说主导的，因此给人一种配角飞轮（character-driven）的看上去，但也就是说上，无论是短篇还是长篇，从他创作的情节充任具并能吸引受众一口气完成学业的个人风格来看，黑川的创作都不存在着整部飞轮（prot driven）。基于这种天性，忽略整部和主旨很有或许毁坏黑川创作主题的一贯开放性。

[23] 这不非常少就其黑川创作拍成歌舞片为的喇叭长篇小却说。从架构Gmail为里面的学校生的GB用（平面图6从右）和WS用（平面图6右边）的创作在1小时至少就能完成学业这方面来看，以及被摄制成单行本画暴风的在结构上来看，对于黑川创作的趣味也不存在着“潜移默化来却说也是优质的题名化娱乐长篇小却说”和“短小偏爱的通俗长篇小却说”这两种表述。

平面图6 从右：GB版本电次子一些游戏 右边：有声单行本

三色兔次子艾薇的龙骑士道（ASK讲谈同仁，1991）／三色兔次子艾薇鹰眼恐慌（光题名同仁，2001）

[24] 左右些年来的学校馆陆嗣后发所列了影视作品以大热创作里面的次要架构人物为解构视角的长篇小却说，比如大原恭一的《在全世界内里面心呼唤爱》（全世界内の里面心で、愛をさけぶ）大同类型了从律次子视角叙述的《所称尖之花：律次子的讲述》（益次子昌一），蔵拓司的《从前，就去见你》（いま、则会いにゆきます）大同类型了以主人翁已故妻次子小澪为视角的《之前，之前，在你身边》（若月初かおり）。

本题名参照的黑川的创作

1978 《鹰眼旅客列车》，题名学艺术春秋时代。

1980 《停尸房的进餐》，德间書店。

1983 《浮于钟后行凶惨案》，讲谈同仁。

1983 《三色兔次子艾薇的龙骑士道》，光题名同仁。

1984 《少女的黄昏》，集英社著作店。

1985 《少女的长眠》，集英社著作店。

1988 《引来行凶的著作》，星野同仁。

参照・引用题名献

宫崎一（1985）『取而代之版本・シナリオの基礎技術』、ダヴィッド同仁。

バルト、Ａ.（1973）沢崎浩平訳（1977）『テクストの快楽』、みすず書房。

ブレモン、Ａ.（1966）白川脩訳（1975）『物語のメッセージ』、審美同仁。

ドゥルーズ、Ｇ.（1980）好孩次子邦一他訳（1994）『千のプラトー』、河借助于書房取而代之同仁。

ジュネット、Ｇ.（1972）花輪光・和泉涼一訳（1985）『物語のディスクール』、浮同仁。

（1982）和泉涼一訳（1995）『パランプセスト：第二次の散题名』、浮同仁。

ジアネッティ、Ｌ.（2002）堤和次子・中村田村珠次子・堤龍一郎訳（2004）『摄制公司技法则のリテラシーⅡ』、フィルムアート同仁。

蔵拓司（2003）『いま、则会いにゆきます』、的学校館。

イーザー、Ｗ.（1978）轡田村収訳（1986）『行為としての読書』、岩波書店。

笠井潔（1996）『模倣における逸福：現代探偵小説論』、彩流同仁。

カタン、Ｔ.Ｌ.（1997）舟辺荣治訳（1999）『ストーリーアナリスト』、愛育同仁。

大原恭一（2001）『全世界内の里面心で、愛をさけぶ』、的学校館。

益次子昌一（2004）『所称先の花：律次子の物語』、的学校館。

沙河镇美苗（1990）『続 光影』、筑摩書房。

次郎（1988、初借助于；1916）「光影」『次郎题名集9』、筑摩書房。

（1987、初借助于；1905）「我輩は兔次子である」『次郎题名集1』、筑摩書房。

奥泉光（1996）『我輩は兔次子である殺人惨案』、取而代之潮同仁。

折原一（2001）「バカミス試論」小丘仍要とバカミステリーズ編『バカミスの全世界内』、Ｄ・Ｓ・Ｐ。

大妻男童国立大学黑川次郎研究则会編（1995）『黑川次郎系』、テイ・アイ・エス。

プリンス、Ｇ.（1987）遠藤健一訳（1991）『物語論辞典』、松柏同仁。

プルースト、Ｇ.（1954）井上究一郎（1992）『失われた時を求めてⅠ』、筑摩書房。

塩澤実信（2002）『定本ベストセラー昭和近代史』、最取而代之同仁。

苏氏知則・青柳悦次子・吉田村直哉（1996）『現代散题名理論：テクスト・読み・全世界内』、取而代之曜同仁。

内田村勝（1997）「『トリストラム・シャンディ』はハイパーテキスト小説か」『岐阜国立大学区域科学部研究報告』1。

若月初かおり（2004）『ずっと、ずっと、あなたのそばに』、的学校館。

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